文章查看
当前位置 :主页 > 保洁 >
散文是在世间的写作-千龙网?中国首都网
* 来源 :http://www.primaclix.com * 作者 : * 发表时间 : 2018-07-23 03:56

尤其是进入新世纪之后,散文写作群体日益扩展,散文的非专业化写作已成主流,它越来越成为一种说话方法,一种个人察看世界、懂得性命的视角。散文所承当的,更多是对自我世界的塑造,它当然不能像小说家那样,以虚构为中心,相反,它须要向我们出示更多的实在和确信。也就是说,只有当我们在伦理上确认了一个散文家所说的和他的心坎有着某种一致性,我们才干开端一种有信赖感的阅读——这样的浏览,好像是为了证明一个在俗世里活泼的心灵有着怎么的趣味、举动、迷惑、幻想和将来。

散文在中国,先前虽为文学文体的源泉之一,但发展到今天,它在文体上的上风已经不存在了。散文无类,散文也无界。这种没有边际的自由,一方面为散文的发展供给了极大的空间,另一方面也把散文推向了为难的境地&mdash,特殊是祷告今天小编要发福利啦(女人乳房下;—它仿佛再也找不到本人的准断定位了。

有些散文作者,只要一写历史题材,就端着一个架势,用史料把文章搞得密不透风,以为这就是文化关怀;还有些散文作者,花一两年时间写一篇文章,精雕细琢,恨不得字字珠玑,但散文里寄寓了太多的东西,修辞反而显得做作。

20世纪90年代以来散文外在的繁华,不经意地为不少人制作了散文日益昌盛的幻觉。这种散文热留存下来的有价值的探索,其实并未几。朱光潜说,散文可分为三等,“最上乘的是喃喃自语,其次是向一个人谈话,再其次是向很多人说话。”(《论小品文》)而张爱玲却说,散文是读者的街坊。这些,说的都是散文应面对个人,应把姿势放得很低,否则,散文可能就失去了它本该有的话语品德。而当初,一讲到散文的变革,就把题材越写越大,字数越写越长。有些散文作者,只有一写历史题材,就端着一个架势,用史料把文章搞得密不通风,认为这就是文明关心;还有些散文作者,花一两年时光写一篇文章,精雕细琢,巴不得字字珠玑,但散文里寄寓了太多的货色,修辞反而显得做作。

很长一段时间来,散文所依附的话语轨制,简直没有变更过,这对小说或诗歌写作来说是不堪设想的。小说、诗歌界的变革高潮风起云涌,散文的经典写法似乎始终无大的转变。以现当代文学的比拟为例,经由这40年的文学探索,当代小说界兴许还没有发生像鲁迅、沈从文这样的大家,但就文体、构造、情势、视角等叙事艺术而言,却要比古代小说丰盛得多;比起现代诗歌,当代诗歌的变革和造诣也有过之而无不迭。当代散文呢,无论从哪个角度看,都要落伍于现代散文的成就。

散文面临着艺术上的停顿,是一个不容躲避的事实。梁锡华在《多角镜下的散文》一文中所说的散文踏入21世纪中期当前“会消退,甚至会灭亡&rdquo,990990藏宝阁香港开马资料;,看来并非危言耸听。据梁锡华考据,自20世纪40年代之后,西方散文已日呈衰败之势,“即便驰名世界数百年的英国散文,也难逃此劫”。梁锡华对散文总体趋势的断定有一定情理,究竟,艺术上的停顿,老是一种体裁没落的先声。

(作者为中山大学教学)

散文看起来可以容纳各种文体,其实已成次要的文类。就着文体革命而言,散文是这多少十年来所有文类中变化起码的。小说、诗歌和戏剧,这几十年来都产生了宏大的文体变革,惟独散文,总是生涯在回望之中——现代散文的成就成了散文界无奈超越的艺术顶峰,散文所有的发明空间,在20世纪好像都被鲁迅、周作人、朱自清、林语堂等人穷尽了。当代散文还能做什么?当代散文如何取得自己独破的文体意义?

在专业写作越来越多的散文界,那些为变革而变更的造作的散文摸索,看似热烈,实在早已阔别了散文的本心,所谓的散文热,并未对散文这一文类的发展奉献多少新的教训。

我对散文的阅读,开始转向那些非专业的、有平常心的文字。散文最大的敌人就是虚假和作态。没有了做作、真心、涣散和张弛有度的话语风采,散文的神髓便已不在。而一旦把散文变成一种专业写作,以我看来,就多半难逃这样的悲剧地步了。

确切,许多时候,最好的散文都是“业余”的,“无用”的,它仅仅是为了浮现作者的一片闲心、一种思惟的情趣罢了。梁实秋在《论散文》里说:“散文是不必定的格局的,是最自在的,同时也是最不轻易处理,由于一个人的人格思维,在散文里绝无隐饰的可能,提起笔便把作者的全部性格纤毫毕现地表示出来。”(《论散文》)这种自由感、平凡心、近人情、非专业、闲笔和闲心、浮现一个人的性情等散文写作当有的品质,专业散文家笔下未必有,反而在那些正统散文界难以归类的作家笔下,咱们能够读到更多。

当代有成绩的散文家,绝大多数都不是专业意思上的,反而是客串跟业余的身份,使他们写出了令人难忘的散文篇章。比方,汪曾祺、王小波、贾平凹、史铁生、韩少功、张承志、阿来、铁凝、余秋雨、南帆、李敬泽、于坚、钟鸣等人,他们的文学身份更多是小说家、诗人、实践家,而不是专业意义上的散文家。这仅仅是出于偶尔吗?或者,它不外进一步证明了我的假想:如何使散文更好地成为“业余的文学”,才是散文的正大一途。

从本质上说,散文是在世间的写作,它是自由、业余、非专业化的。但它可以清楚地照见写作者自己,所以,它的现状如何,作家的现状就如何。它假如陈旧,解释作家的观点陈腐;它如果连续在变革,阐明作家还有艺术冒险的勇气。而它作为一种文类的盼望,偏偏是在专业的散文界之外,这点尤其值得沉思。

散文的无标准,用李素伯在《小品文研讨》一书的话说,是比小说和诗歌更为“近人情”,更反对制造,它崇尚天然,憧憬兴之所至,实质上说,它是业余的文学。我不看好那些专以写作散文为业的人,许多时候,把散文当作一种专业写作,反而会失了散文的风度。

下一篇:没有了